影視劇刷量嚴重，全球人口湊不起一部劇點擊量
時間：2025-11-22 07:29:20 來源：骨軟筋酥網
導讀：報道稱，影視2017年全年有12部影視劇的劇刷點擊量破百億，其中最高的量嚴量深圳高端美女上門外圍上門外圍女（電話微信181-2989-2716）提供全球及一二線城市兼職美女上門外圍上門外圍女一部影視作品年內播放量甚至達457.9億次。
影視劇網絡點擊量注水現象嚴重。重全有報道稱，球人2017年全年有12部影視劇的口湊點擊量破百億，其中最高的不起部劇一部影視作品年內播放量甚至達457.9億次。某些影視作品的點擊“大”數據甚至遠超全球人口總數。影視圈甚至還出現了一些自嘲的影視段子，“中國8億網民已然不夠用了”“全球人口湊不足一部劇的劇刷點擊量”……
其實，影視劇播放數、量嚴量深圳高端美女上門外圍上門外圍女（電話微信181-2989-2716）提供全球及一二線城市兼職美女上門外圍上門外圍女點擊量造假在多年前就算是重全個“公開的秘密”。不同的球人是，幾年前的口湊觀眾多集中在電視熒幕前，影視劇的不起部劇播放量只是內部小圈子里討論的話題，多數情況下不會向公眾公開。近年來，大量影視劇轉移到視頻網站上(包括PC端、手機端)，而且有些網站把播放量(點擊量)公開在網頁上，這才引起了更多人的關注、吐槽。
從報道情況看，目前相關部門和一些視頻網站已經意識到了這個問題。今年6月，中宣部、文化和旅游部等多個部門聯合印發了《通知》，要求“堅持把社會效益放在首位，堅決反對唯票房、唯收視率、唯點擊量”。最近，愛奇藝網站宣布關閉前臺播放量顯示，這就在一定程度上削減了“唯流量”的評價條件。
但必須指出的是，“唯流量”的背后并非個別影視商家的利益訴求，而是一條利益關系盤根錯節的鏈條，甚至有媒體用“產業鏈”來描述這個過程。對他們而言，“刷量”固然能讓影視劇顯得很有人氣，更重要的是可以拿這個數據取悅于廣告商，而投入廣告高也會給視頻網站帶來巨大利益，進而提高其他影視劇在該平臺的播放門檻和成本。
與此同時，影視劇制作方也“不傻”，他們也會用更高的“刷單”來應和平臺的“高要求”，進而達到“水漲船高”的結果，最后雖是“皆大歡喜”，卻傷害的是觀眾的觀影體驗和影視劇行業的長遠發展。
客觀而言，出現這種“刷量產業鏈”有法律法規不完善的原因，但最重要的還是影視圈內部生態的失衡。目前，影視制作的整個流程——包括編劇、拍攝、制作和發行等多個環節，幾乎都是唯市場論的，哪怕明明知道拍出來的影視劇“叫座不叫好”，不少人還是會硬著頭皮做下去，就是因為有利可圖。而大量的觀眾群體和影評人，一方面批評著爛片，一方面又對影視劇市場的潛規則無力抵抗，大量爛片因為有“炫目場面”的噱頭和一些“明星”的助陣，很多觀眾還會不假思索地掏出錢包。
為什么會產生這種狀況呢?其實，影視劇“刷單”和“唯流量論”本來算是行業內的潛規則，但在國人對潛規則的適應中，反而縱容它繼續擴大，成了大家明知卻不去追究的“公開的秘密”。與此同時，很多人(包括不少影視人)已經“默認”了影視劇的非藝術性，將它看成純粹滿足視聽觀感的工具，至于作品本身的藝術性、演員的表演反而是次要的，這也就解釋了不少輿論對爛片寬容的原因。
但是，要讓影視劇行業長期健康發展，必須祛除“唯流量論”的思維方式和評價體系。縱觀中國當代影視劇的發展，上世紀八九十年代曾出現過大量的經典作品，像86版《西游記》、87版《紅樓夢》這類作品歷經時間淘洗而葆有很高評價，它們才算得上是真正高口碑和“萬人空巷式觀影”的作品。直到現在，這些經典影片在視頻網站上還會迅速聚集大量觀眾，就連以低齡青少年用戶為主的網站上，這些經典影視劇都長盛不衰。而那些靠“刷單”一時賺得關注量的影視劇，最終也只能被放入歷史塵封的抽屜里。
其實，越是在一個浮躁的社會、一個流量為王的環境里，影視人才更應該有定力。須知，真正高質量的作品與“叫座”并不矛盾，只是為了流量而“制作”不是長久之計。
影視劇網絡點擊量注水現象嚴重。重全有報道稱，球人2017年全年有12部影視劇的口湊點擊量破百億，其中最高的不起部劇一部影視作品年內播放量甚至達457.9億次。某些影視作品的點擊“大”數據甚至遠超全球人口總數。影視圈甚至還出現了一些自嘲的影視段子，“中國8億網民已然不夠用了”“全球人口湊不足一部劇的劇刷點擊量”……
其實，影視劇播放數、量嚴量深圳高端美女上門外圍上門外圍女（電話微信181-2989-2716）提供全球及一二線城市兼職美女上門外圍上門外圍女點擊量造假在多年前就算是重全個“公開的秘密”。不同的球人是，幾年前的口湊觀眾多集中在電視熒幕前，影視劇的不起部劇播放量只是內部小圈子里討論的話題，多數情況下不會向公眾公開。近年來，大量影視劇轉移到視頻網站上(包括PC端、手機端)，而且有些網站把播放量(點擊量)公開在網頁上，這才引起了更多人的關注、吐槽。
從報道情況看，目前相關部門和一些視頻網站已經意識到了這個問題。今年6月，中宣部、文化和旅游部等多個部門聯合印發了《通知》，要求“堅持把社會效益放在首位，堅決反對唯票房、唯收視率、唯點擊量”。最近，愛奇藝網站宣布關閉前臺播放量顯示，這就在一定程度上削減了“唯流量”的評價條件。
但必須指出的是，“唯流量”的背后并非個別影視商家的利益訴求，而是一條利益關系盤根錯節的鏈條，甚至有媒體用“產業鏈”來描述這個過程。對他們而言，“刷量”固然能讓影視劇顯得很有人氣，更重要的是可以拿這個數據取悅于廣告商，而投入廣告高也會給視頻網站帶來巨大利益，進而提高其他影視劇在該平臺的播放門檻和成本。
與此同時，影視劇制作方也“不傻”，他們也會用更高的“刷單”來應和平臺的“高要求”，進而達到“水漲船高”的結果，最后雖是“皆大歡喜”，卻傷害的是觀眾的觀影體驗和影視劇行業的長遠發展。
客觀而言，出現這種“刷量產業鏈”有法律法規不完善的原因，但最重要的還是影視圈內部生態的失衡。目前，影視制作的整個流程——包括編劇、拍攝、制作和發行等多個環節，幾乎都是唯市場論的，哪怕明明知道拍出來的影視劇“叫座不叫好”，不少人還是會硬著頭皮做下去，就是因為有利可圖。而大量的觀眾群體和影評人，一方面批評著爛片，一方面又對影視劇市場的潛規則無力抵抗，大量爛片因為有“炫目場面”的噱頭和一些“明星”的助陣，很多觀眾還會不假思索地掏出錢包。
為什么會產生這種狀況呢?其實，影視劇“刷單”和“唯流量論”本來算是行業內的潛規則，但在國人對潛規則的適應中，反而縱容它繼續擴大，成了大家明知卻不去追究的“公開的秘密”。與此同時，很多人(包括不少影視人)已經“默認”了影視劇的非藝術性，將它看成純粹滿足視聽觀感的工具，至于作品本身的藝術性、演員的表演反而是次要的，這也就解釋了不少輿論對爛片寬容的原因。
但是，要讓影視劇行業長期健康發展，必須祛除“唯流量論”的思維方式和評價體系。縱觀中國當代影視劇的發展，上世紀八九十年代曾出現過大量的經典作品，像86版《西游記》、87版《紅樓夢》這類作品歷經時間淘洗而葆有很高評價，它們才算得上是真正高口碑和“萬人空巷式觀影”的作品。直到現在，這些經典影片在視頻網站上還會迅速聚集大量觀眾，就連以低齡青少年用戶為主的網站上，這些經典影視劇都長盛不衰。而那些靠“刷單”一時賺得關注量的影視劇，最終也只能被放入歷史塵封的抽屜里。
其實，越是在一個浮躁的社會、一個流量為王的環境里，影視人才更應該有定力。須知，真正高質量的作品與“叫座”并不矛盾，只是為了流量而“制作”不是長久之計。
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