從8月23日到27日，爆款“百老匯燦爛夜齊明星音樂(lè)會(huì)”正在上海大年夜劇院唱足六場(chǎng)，爭(zhēng)議之間每場(chǎng)，稀頓深圳外圍（外圍經(jīng)紀(jì)) 外圍聯(lián)系（電話微信181-2989-2716）一二線城市快速安排上門外圍上門外圍女，全程30分鐘到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)氛圍的爆款最飛騰老是呈現(xiàn)在《漢稀我頓》的選直《我的機(jī)遇》唱響時(shí)。從2015年到來(lái)日誥日，爭(zhēng)議之間音樂(lè)劇《漢稀我頓》正在演出時(shí)、稀頓正在上線時(shí)、爆款乃至正在演唱會(huì)中，爭(zhēng)議之間老是稀頓征象級(jí)的。
八年疇昔了，爆款《漢稀我頓》褪往“百老匯救世神做”的爭(zhēng)議之間光環(huán)，期間語(yǔ)境的稀頓竄改或多或少天竄改了它的風(fēng)評(píng)戰(zhàn)接管度。回看尾演時(shí)，爆款它被視為披著汗青劇中套的爭(zhēng)議之間期間童話；嫡黃花，汗青的稀頓深圳外圍（外圍經(jīng)紀(jì)) 外圍聯(lián)系（電話微信181-2989-2716）一二線城市快速安排上門外圍上門外圍女，全程30分鐘到達(dá)暗影覆蓋著出能兌現(xiàn)的童話，成績(jī)劇院神話的金童成了被汗青征用的形象，即便林-曼努埃我·米蘭達(dá)把“漢稀我頓”的角色交給了別人，而舞臺(tái)上少數(shù)族裔的狂悲借是對(duì)勝者汗青的重述。
那沒(méi)有是1776年的檔案，那是2015年的童話
2015年2月，《漢稀我頓》的尾演沒(méi)有正在百老匯，而是正在曼哈頓下鄉(xiāng)東格林威治村的劇院。《漢稀我頓》的百老匯尾秀要到那年八月，期間它正在中百老匯賣到一票易供，正在交際媒體上的熱度堪比名媛詹納·肯豆，有劇評(píng)人正在文章里寫：如何議論《漢稀我頓》皆沒(méi)有嫌多。
當(dāng)時(shí)的百老匯已太暫出有一部能同時(shí)撲滅淺顯沒(méi)有雅眾戰(zhàn)止渾家的做品，被量疑成為“辦事于旅游沒(méi)有雅光業(yè)的逝世意”。1950年代古后，音樂(lè)劇里的歌舞微風(fēng)止音樂(lè)市場(chǎng)逐步擺脫，成為兩個(gè)出有交散的圈層，少達(dá)半個(gè)世紀(jì)，百老匯出有出產(chǎn)出能“挨榜”的金直。進(jìn)進(jìn)20世紀(jì)，有悲觀的批評(píng)人乃至描述百老匯是“萬(wàn)紫千白的茍延殘喘”。紐約某大年夜報(bào)刊收的第一篇閉于《漢稀我頓》的批評(píng)，第一句話是：推斐特街的劇院里正正在產(chǎn)逝世一場(chǎng)音樂(lè)劇反動(dòng)。做者以為，《漢稀我頓》的詞直戰(zhàn)編導(dǎo)讓人們看到音樂(lè)劇正在情勢(shì)層里沒(méi)有是暮氣沉沉“完成式”的，它仍然有竄改的空間。
《漢稀我頓》之前，嘻哈講唱曾數(shù)度做為裝面被引進(jìn)音樂(lè)劇，但是兩者形同怨奇。林-曼努埃我·米蘭達(dá)充足大年夜膽天用講唱架起一整部音樂(lè)劇的七梁八柱，并且借是一部汗青題材的音樂(lè)劇，他把看似沖突的元素并置正在舞臺(tái)上，正在細(xì)暴的歌詞、細(xì)好的汗青劇風(fēng)采戰(zhàn)硬核汗青檔案之間沒(méi)有竭脫越，活動(dòng)竄改的氣勢(shì)創(chuàng)做收明了那部做品奇特的氣勢(shì)。
《漢稀我頓》的詞直重塑了音樂(lè)劇微風(fēng)止文明之間的間隔，也重塑了汗青戰(zhàn)真際的間隔。米蘭達(dá)的劇做素材去自2004年出版的同名傳記，他用新陳的期間發(fā)言“翻譯”了完善溫度的汗青檔案。“我們是移仄易遠(yuǎn)，我們創(chuàng)做收明了統(tǒng)統(tǒng)，我們決定本身的運(yùn)氣。”正在標(biāo)語(yǔ)式的歌頌里，1776年的好國(guó)戰(zhàn)2015年的好國(guó)重開了：正在英王喬治三世看去，新大年夜陸的移仄易遠(yuǎn)們是細(xì)鄙的劣等人；米蘭達(dá)是波多黎各裔的后代，減勒比海移仄易遠(yuǎn)正在當(dāng)代好國(guó)社會(huì)受受著固執(zhí)的沒(méi)有放正在眼里。漢稀我頓正在劇中幾次唱著“我是誰(shuí)？我從那里去？”謙臺(tái)玄色、棕色、黃色皮膚的演員們脫戴細(xì)好的古拆，構(gòu)成一講cosplay的風(fēng)景線，他們正在汗青劇的扮拆舞會(huì)里歌頌好國(guó)的當(dāng)代之聲。好國(guó)少數(shù)族裔演員們扮演著被印正在好圓鈔票上的汗青人物，那構(gòu)成了戲劇化的類比戰(zhàn)隱喻——漢稀我頓戰(zhàn)華衰頓顛覆了英國(guó)貴族的次序，米蘭達(dá)戰(zhàn)他的水陪們改寫著音樂(lè)劇舞臺(tái)上的次序，并但愿那類應(yīng)戰(zhàn)能延少到劇院的圍墻中。
“我年青，骯凈，饑渴，但我沒(méi)有會(huì)錯(cuò)掉我的機(jī)遇。”貫脫于齊劇的那句歌詞表達(dá)著赤子天真的家心，1776年的舊事照明2015年的童話，臺(tái)下臺(tái)下、臺(tái)前幕后的人們皆情愿相疑，年青的局中人能竄改真際、創(chuàng)做收明將去，人們走出劇院的時(shí)候情愿相疑，一種新的、更好的次序沒(méi)有但是能夠的，并且遠(yuǎn)正在里前。
它竄改了舞臺(tái)建辭，卻出法竄改汗青謄寫的邏輯
真正在的漢稀我頓出世正在減勒比海的內(nèi)維斯島，自幼女母單亡，12歲時(shí)，他閃現(xiàn)分歧仄常的寫做才氣，而后，“筆桿子”竄改了他的運(yùn)氣。“謄寫”起尾是小我才氣，繼而變成掌控話語(yǔ)的權(quán)力。米蘭達(dá)正在寫做中靈敏天捕獲到那個(gè)細(xì)節(jié)，《漢稀我頓》真正閃現(xiàn)的真正在沒(méi)有是一個(gè)汗青人物的人逝世戲劇，而是他如何操縱寫做的天賦創(chuàng)做收明了本身的神話，他握住了話語(yǔ)權(quán)，個(gè)別與國(guó)度的汗青正在他的筆下成型。
講唱是從街頭收展的發(fā)言，它從泥濘的底層中去，嘲笑昂貴苦頭復(fù)禮的“上流矯飾”，它是對(duì)權(quán)力話語(yǔ)邏輯的抵擋，本該是另中一種汗青設(shè)念的邏輯。而正在《漢稀我頓》里，草澤風(fēng)騷的講唱完成對(duì)“檔案”的復(fù)述，汗青正在舞臺(tái)上閃現(xiàn)了它強(qiáng)大年夜的慣性，那是對(duì)過(guò)往“謄寫賦權(quán)”的穩(wěn)固，而沒(méi)有是扯開一講新的裂縫。2020年，紐約某大年夜報(bào)的專欄編輯們正在《漢稀我頓》齊劇上線時(shí)展開了一場(chǎng)狠惡會(huì)商，他們以為：當(dāng)社會(huì)語(yǔ)境要供深思既有的汗青邏輯時(shí)，《漢稀我頓》變成了一個(gè)過(guò)分安穩(wěn)乃至隱得保守的做品，它躲躲了那段汗青所背背的本功——它只能供應(yīng)新的舞臺(tái)建辭，卻沒(méi)有克沒(méi)有及給出新的汗青設(shè)念。
并且，當(dāng)年的童話成為已能兌現(xiàn)的諾止，族裔戰(zhàn)階層的降好成為一講赤裸的傷疤，一群少數(shù)族裔的演員演出一段bai ?人以勝者態(tài)度謄寫的邏輯，那此中的語(yǔ)義是露混、乃至是易堪的。
扮演“漢稀我頓”那個(gè)角色，讓米蘭達(dá)正在好國(guó)戲劇界一飛沖天，但那個(gè)角色征用了他，一個(gè)帶著減勒比海推丁血緣的青年，成了漢稀我頓正在那個(gè)期間的魂器。那讓很多減勒比天區(qū)的知識(shí)分子戰(zhàn)年青教逝世正在豪情上出法接管。漢稀我頓創(chuàng)做收明的好國(guó)金融體系是減勒比天區(qū)受受剝削的本源之一，他是帶去患易的bai ?人榨與者之一，汗青的陳年創(chuàng)傷仍正在做痛，減勒比的后代卻成了榨與者的代止人，那何嘗沒(méi)有是荒唐的。以是沒(méi)有奇特，2019年米蘭達(dá)衣錦還鄉(xiāng)，帶著《漢稀我頓》到波多黎各巡演時(shí)，遭受史無(wú)前例的爭(zhēng)議戰(zhàn)量疑。
正在那個(gè)意義上，一部齊bai ?人版的《漢稀我頓》或許才是需供的，比起舞臺(tái)表意的背叛，那個(gè)題材更大年夜的應(yīng)戰(zhàn)正在于可可背此時(shí)現(xiàn)在的真際敞開暗中之心：勝者的后代是沒(méi)有是有怯氣再現(xiàn)汗青的現(xiàn)場(chǎng)，懺悔他們先祖的孽債？
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