《雙子殺手》成120幀試驗品？120Hz電視還有必要嗎？
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導讀：李安已經上映的雙殺手成新片《雙子殺手》采用了120幀的拍攝方式，在一定程度上，幀試《雙子殺手》并非純粹的驗品北京美女包養（微信180-4582-8235）提供頂級外圍女上門，可滿足你的一切要求電影，而更像是電視120幀的實驗品。
盡管《比利林恩的雙殺手成中場戰事》在上映時受到諸多爭議，但李安仍然表示120幀是幀試其電影拍攝生涯的下一階段。毫無意外的驗品，李安已經上映的電視新片《雙子殺手》依然采用120幀的拍攝方式。《雙子殺手》在北美口碑解禁后，雙殺手成創下李安導演口碑的幀試新低，爛番茄新鮮度29%，驗品MTC是電視北京美女包養（微信180-4582-8235）提供頂級外圍女上門，可滿足你的一切要求33分。而媒體對其給出的雙殺手成評價則是：重點聚焦在以新科技打造的視覺奇觀、動作戲觀影體驗，幀試但別的驗品方面失衡，劇情單薄、平淡。因此，《雙子殺手》并非純粹的電影，而更像是120幀的實驗品。
實際上，在電影百年的歷史里，電影在大多數時間，均采用24幀的方式拍攝，簡單理解就是在一秒內拍攝24張靜態照片，并連續播放使畫面呈現出運動狀態，而120幀指的就是一秒內拍攝120張靜態圖片。
在用24幀拍攝的影片中，畫面在高速動態場景下會出現模糊、重疊的情況，因此培養了觀眾“電影是模糊的藝術”的觀點，而120幀的畫面會由于過于清晰平滑而喪失模糊的美感。換句話說，就是120幀會保留大量的畫面細節，而讓影片漏出馬腳。
在同樣的拍攝手法下，120幀的畫面會由于畫面的細節過于真實具體，而出現“肥皂劇效應”——畫面觀感像是粗制濫造的廉價電視劇。“肥皂劇效應”的出現和120幀有關，但120幀卻并非根本原因。120幀為畫面帶來的實際效果更加真實，以及保留更多細節。那么所產生的問題是，在24幀畫面因模糊而被忽略的道具、背景的細節，全部在120幀的畫面上呈現，就如同在現實生活中，人眼能夠一眼就察覺到化妝與未化妝的區別，導致在120幀所帶來的真實超清晰的效果中，人眼能夠準確分辨場景、道具、特效的虛假性，這最終嚴重影響了電影的觀感。所以問題出在未能及時跟進120幀的拍攝手法，而非120幀本身，進而產生了電影因為過于真實而顯得不真實的悖論。
因此在李安更新了《雙子殺手》的拍攝手法之后，電影的負面評價更多來自于劇情本身，而非畫面效果。可以說，120幀并非拖累電影藝術的技術，而是在推動電影向細節更加真實的層次發展。在播放設備上同樣如此，可以給出的確切結論就是一塊只能播放24幀電影的電影屏幕，在效果上比不上120Hz的電視機，因為120幀的電影能夠帶來更強烈的真實感和沉浸感。
實際上120Hz的電視機早已出現，而觀眾們卻還在探討120幀的電影是否有必要。電視生態的發展軌跡和PC的生態發展軌跡截然相反。隨著游戲畫質水平的提高，電腦的硬件發展水平也在不斷提升。而電視則完全相反，即時分辨率已經提升至4K，乃至8K，但大部分觀眾依然在觀看1080P的內容。
而當下，120幀電影拍攝手法在電影導演的探索下，越發完善的過程中。觀眾沒有拒絕120幀電影，以及120Hz電視機的理由，因為幀率提高帶來的提升并不亞于分辨率的提升。而跳脫出影視內容來看，120Hz早已有用武之地。比如游戲、比如體育內容，當兩類畫面在液晶電視上顯示時，由于“重影”或者屏幕上變化后留下的殘像，當畫面在快速運動時往往會出現明顯的模糊或者撕裂。因此大多數電視產品都會增加運動補償的算法，通過模擬運算的方式在幀與幀之間進行插幀，讓畫面更加流暢。然而，通過算法得出的幀畫面無法完全與真實畫面一致，因此動態補償只是治標不治本的方法。
需要注意的是，120幀電影只處于起步的階段，并不比4K內容，甚至8K內容多見，但這并不妨礙其成為未來電影行業，乃至視頻行業的可選項。就如同3D效果在《阿凡達》上得到近乎完美的呈現后，成為重要的電影表現形式一樣，120幀并非不能到來更好的觀影效果，而是缺乏能夠引爆市場的內容。不過并不需要等待太久，在眾多敢于在新技術上探索的導演的努力下，電影的沉浸感將會得到進一步加強。而120Hz的電視除了體育和游戲外，總有一天會派上用場。
盡管《比利林恩的雙殺手成中場戰事》在上映時受到諸多爭議，但李安仍然表示120幀是幀試其電影拍攝生涯的下一階段。毫無意外的驗品，李安已經上映的電視新片《雙子殺手》依然采用120幀的拍攝方式。《雙子殺手》在北美口碑解禁后，雙殺手成創下李安導演口碑的幀試新低，爛番茄新鮮度29%，驗品MTC是電視北京美女包養（微信180-4582-8235）提供頂級外圍女上門，可滿足你的一切要求33分。而媒體對其給出的雙殺手成評價則是：重點聚焦在以新科技打造的視覺奇觀、動作戲觀影體驗，幀試但別的驗品方面失衡，劇情單薄、平淡。因此，《雙子殺手》并非純粹的電影，而更像是120幀的實驗品。
實際上，在電影百年的歷史里，電影在大多數時間，均采用24幀的方式拍攝，簡單理解就是在一秒內拍攝24張靜態照片，并連續播放使畫面呈現出運動狀態，而120幀指的就是一秒內拍攝120張靜態圖片。
在用24幀拍攝的影片中，畫面在高速動態場景下會出現模糊、重疊的情況，因此培養了觀眾“電影是模糊的藝術”的觀點，而120幀的畫面會由于過于清晰平滑而喪失模糊的美感。換句話說，就是120幀會保留大量的畫面細節，而讓影片漏出馬腳。
在同樣的拍攝手法下，120幀的畫面會由于畫面的細節過于真實具體，而出現“肥皂劇效應”——畫面觀感像是粗制濫造的廉價電視劇。“肥皂劇效應”的出現和120幀有關，但120幀卻并非根本原因。120幀為畫面帶來的實際效果更加真實，以及保留更多細節。那么所產生的問題是，在24幀畫面因模糊而被忽略的道具、背景的細節，全部在120幀的畫面上呈現，就如同在現實生活中，人眼能夠一眼就察覺到化妝與未化妝的區別，導致在120幀所帶來的真實超清晰的效果中，人眼能夠準確分辨場景、道具、特效的虛假性，這最終嚴重影響了電影的觀感。所以問題出在未能及時跟進120幀的拍攝手法，而非120幀本身，進而產生了電影因為過于真實而顯得不真實的悖論。
因此在李安更新了《雙子殺手》的拍攝手法之后，電影的負面評價更多來自于劇情本身，而非畫面效果。可以說，120幀并非拖累電影藝術的技術，而是在推動電影向細節更加真實的層次發展。在播放設備上同樣如此，可以給出的確切結論就是一塊只能播放24幀電影的電影屏幕，在效果上比不上120Hz的電視機，因為120幀的電影能夠帶來更強烈的真實感和沉浸感。
實際上120Hz的電視機早已出現，而觀眾們卻還在探討120幀的電影是否有必要。電視生態的發展軌跡和PC的生態發展軌跡截然相反。隨著游戲畫質水平的提高，電腦的硬件發展水平也在不斷提升。而電視則完全相反，即時分辨率已經提升至4K，乃至8K，但大部分觀眾依然在觀看1080P的內容。
而當下，120幀電影拍攝手法在電影導演的探索下，越發完善的過程中。觀眾沒有拒絕120幀電影，以及120Hz電視機的理由，因為幀率提高帶來的提升并不亞于分辨率的提升。而跳脫出影視內容來看，120Hz早已有用武之地。比如游戲、比如體育內容，當兩類畫面在液晶電視上顯示時，由于“重影”或者屏幕上變化后留下的殘像，當畫面在快速運動時往往會出現明顯的模糊或者撕裂。因此大多數電視產品都會增加運動補償的算法，通過模擬運算的方式在幀與幀之間進行插幀，讓畫面更加流暢。然而，通過算法得出的幀畫面無法完全與真實畫面一致，因此動態補償只是治標不治本的方法。
需要注意的是，120幀電影只處于起步的階段，并不比4K內容，甚至8K內容多見，但這并不妨礙其成為未來電影行業，乃至視頻行業的可選項。就如同3D效果在《阿凡達》上得到近乎完美的呈現后，成為重要的電影表現形式一樣，120幀并非不能到來更好的觀影效果，而是缺乏能夠引爆市場的內容。不過并不需要等待太久，在眾多敢于在新技術上探索的導演的努力下，電影的沉浸感將會得到進一步加強。而120Hz的電視除了體育和游戲外，總有一天會派上用場。